Här var ännu ett sätt att testa teknik på. Alla låtar spelades in i datorn, men klipptes sedan ihop. Det är alltså inga mixar någonstans, bara rena klipp, som skapar denna blandning. Man inser snabbt begränsningen i att jobba så här. Hela flowet försvinner när man inte kan mixa själva övergången mellan låtarna, utan bara klippa ihop, speciellt som ljudbilden mellan låtarna ändrar sig mot slutet av mixen. Hur som haver, mycket sköna house-grooves här om du fråga mig 🙂
pierrej
Archive 1993 – Rock Mix
Här kommer en av de första mixar jag kan hitta där jag använde dator. Låtarna var rocklåtar som ofta spelades och mixades med varandra. Mixen gjordes tillsammans med MJ och på grund av tekniken, eller snarare bristen på, så är den i mono.
Anledningen var att min dator och programvaran Cubase Audio, som det hette vid denna tid, bara klarade av att spela upp 2 mono-kanaler, alternativt 1 stereo-kanal, men för att mixa något behövdes självklart 2 kanaler, så det blev mono. Det var så begränsat att man inte kunde förändra EQ i efterhand, så det gällde att planera innan man skickade in låten i datorn.
Väl där kunde man åtminstone klippa och redigera i den, vilket resulterade i att introt på AC/DC kunde klippas upp och landa i samma takt som Kiss, när den i själva verket egentligen gick för fort. Hade man pitchat upp den, så hade det låtit mycket illa och falskt, men det kunde man alltså lösa med den digitala saxen. Helt magiskt alltså, att kunna flytta runt på en gitarr-slinga och lägga ackorden precis där man ville, i förhållande till låten man ville blanda den med. Tänk att den tanken var helt ny och unik, att i datorn kunna se och redigera på detta sätt.
Archive 1993 – From Ambient To Club
Tanken var att göra en lång skön lyssning som hade lite drömskt och transigt tema. Låtvalet gjordes av Mats Käll och mig. Sedan mixade jag allt rent praktiskt.
Trance-genren var i sin linda och hade inte klart för sig vart den var påväg. Det släpptes mycket trance-inspirerad house vid denna tidpunkt och den svävande stämningen, feta basar och mycket analogsyntar ansågs vara ganska coolt. Efter 1993 sedan så ökades tempot på trance och det kom sub-genres som tex goa-trance. Men här som sagt, så stod det och vägde och hade fortfarande ett tydligt inslag av house i trummor och programmering.
Här på YouTube kan du också lyssna och samtidigt se hela tracklistingen i infon
Per Gessle på Mårtensson i Halmstad
Ett roligt event jag spelade regelbundet på var ”kändispremiären” på Hotell Mårtensson i Halmstad, som invigde sommarsäsongen. Då flögs det ner ett chartrat flygplan med kändisar från Stockholm, som under premiärkvällen blandade sig med lokala VIP-gäster. Ja det var extremt mycket kända ansikten på ett och samma ställe.
En kväll denna sommaren på Mårtensson surrades det lite extra, och kanske skulle Halmstads egen stolthet dyka upp. Det var nämligen Per Gessle som skulle gifta sig, och hade en svensexa, där kompisarna lurade upp honom på scenen för att sjunga några låtar.
Alltså den energin, och det kaoset som utbröt, när Per Gessle helt oannonserat kommer upp på scenen och bränner av sina paradnummer, inklusive Sommartider, ja det var verkligen en upplevelse. Extra kul var att läsa kvällstidningarna dagen efter såväl premiären som Gessles svensexa, för det var förstasidesstoff och mittuppslag med mycket bilder från kvällarna som jag spelade på. (du ser mig högst upp i höger hörn, ståendes i DJ-båset)
Archive 1993 – Mixtape Juli – Side A
Som skrivit om innan, så ville inte tjatet om kassettband ge sig. Frågan kom från vänner, bekanta, dörrvakter, restaurangpersonal, workout-instruktörer, ja kort sagt alla man mötte, ville ha ny blandad musik att lyssna på.
Jag jobbade helveckor som DJ på Mårtensson på somrarna i Halmstad och hade hela dagarna lediga. En eftermiddag ställde jag mig och körde igenom några av de största hitsen live från vinyl på två Technics 1200 och en DJ-mixer. Allt spelades in i en tagning på en liten portabel DAT-bandspelare jag hade. Och det är verkligen live utan planering, det hörs.
Archive 1993 – Mixtape Juli – Side B
Här kommer andra sidan av kassettbandet.
Jag jobbade helveckor som DJ på Mårtensson på somrarna i Halmstad och hade hela dagarna lediga. En eftermiddag ställde jag mig och körde igenom några av de största hitsen live från vinyl på två Technics 1200 och en DJ-mixer. Allt spelades in i en tagning på en liten portabel DAT-bandspelare jag hade. Och det är verkligen live utan planering, det hörs.
Jag hade nu en master på DAT och när jag skulle spela över det till kassettband, så blev ju kassettbandet alltid ett original, med så hög ljudkvalité det gick att få på ett kassettband. Vanligt annars var att band som såldes var kopior på andra kassettband, vilket gav en ganska usel kvalité. Kassettbanden var ofta lite mer än 45 minuter per sida och det varierade mellan olika tillverkare av band, så därför såg jag till att spela in nästan 50 minuter, så det inte skulle bli tyst på slutet. När jag gått över 45 minuter här så har jag tröttnat för länge sedan och “ballat ur” är väl en adekvat beskrivning av det man hör de sista minuterna.
Archive 1993 – Götadisco – Juni 1993
Jag blev återigen inbjuden till att spela på Götadiscot. Inspelat live i Göteborg inför en publik på ca 50.000 personer. Detta event var en del av nationaldagsfirandet och hölls årligen på Götaplatsen, som förvandlades till ett enormt dansgolv. Så stort att det faktiskt togs upp i Guinness Rekordbok för största discopublik i världen. Det blev ett uppträdande på ca 20 minuter, där jag fick spela vad jag ville. Det blev som en mini-kväll, hip-hop, techno och lite kommersiella hits.
Här kan man höra min skoj-remix på “Bryan Adams-Summer Of 69” och under spelningen så mixades nya singeln ”Another Gate” in i setet och inför denna stora publik. Tänk att det är precis så här det funkar idag, artister producerar sin musik och åker sedan runt som DJs och spelar andras och sin egen musik på stora event. Det var sannerligen inte vanligt 1993, då artister var artister och spelade live, och DJs spelade skivor, punkt!
Detta finns även inspelat på video. Är någon sugen på att se det?
Archive 1993 – Club Mix – Juni 1993
Det finns egentligen bara två anledningar till att denna mixen kom till. För det första var det en helt galen känsla att ha sin egen skiva på vinyl, och den skulle det naturligtvis mixas med. Så de första tre låtarna är hämtade från min första egna skiva “Knockabout”. Den andra anledningen är en test av mixteknik.
En del som mixade medleys eller megamixar använde sig av trumbakgrunder. Fördelen är att det kan binda ihop hela paketet men nackdelen är att det blir väldigt tröttsamt att lyssna på. Ett medley bestående av låtar av olika karaktärer, blir en en tröttsam trummaskins-sörja, i de flesta fall.
Även om jag inte gillade principen eller hört någon som skapat en bra mix på detta sätt, så skulle jag såklart prova. Så med drygt 8 minuter kvar av mixen, så låter jag trummorna från “Sing Hallelujah!” ligga kvar i loop, och sedan mixa på diverse låtar rätt på det. I detta fall var det ganska korta snuttar av technolåtar. Hade trummorna inte legat där, så hade det inte funkat, men nu låter det ändå helt ok. Men jag står fast vid att bästa megamixarna och medleys är dem utgår från låtarnas egna trummor och ljud, det ger den mest genuina känslan och blir inte tråkigt att lyssna på i längden.
Archive 1993 – Rap & R’n’B Mix – Maj 1993
Här det lite soul, r’n’b och hip-hop som blandas. Mycket tonartsmixar, scratches and andra finesser. Eftersom portamixarna var bundna av tiden eftersom de mixades på ett 45 min kassettband, som i dubbel hastighet gav ca 23 minuter, så maxades banden fullt ut. När jag efter 22 minuter egentligen borde sluta, så var jag ju tvungen att fylla upp sista minuten också. Här är väl utmärkt exempel på hur man inte borde göra, men som sagt, jag kunde inte låta bli 😉
Pierre och Vincent Montana Jr
På Knockabout-skivan så finns en låt som heter ”A Friend Like You – featuring Nadiyah”. Nadiyah sjunger riktigt bra, men vem är denna Nadiyah? Tyvärr ingen vi känner, utan ett vokal-parti vi hittade på en vinylmaxi från 1983. Den korrekta titeln är ”Montana Sextet - Who Needs Enemies (With A Friend Like You)”. Den är släppt på etiketten ”Philly Sound Works” och Vincent Montana Jr hade producerat. Sången hade helt enkelt stulits från denna skiva och använts till vår låt, och vi hade någon vag tanke om att om vi skrev ut vem som sjung, ja då försökte vi ju inte luras och stjäla den, utan kunde kontaktas vid behov. Man kan ju säga att jag vet mer om hur det funkar idag.
Jag fick något år senare en idé om att släppa om låten, och gjorde lite nya mixar, fast ville nu försöka få loss rättigheter till vokalen, så att den skulle kunna bli laglig. På skivan stod ett telefonnummer. Testa och ringa dit? Sagt och gjort, uppe på Dirocos kontor, så skall Olle, som vid denna tid agerade manager åt mig, ringa upp, prata och sedan presentera mig, och jag skulle få prata lite med. Numret går fram, Olle börjar prata. Om jag minns rätt, så får vi en adress att skicka över låtarna till, för att sedan ringa tillbaka någon vecka senare.
När vi ringer tillbaka så pratar Olle säkert i en kvart. Han var duktig på att prata precis hur länge som helst i telefonen. Olle och jag kommunicerar med penna och papper, där han skriver vissa saker, jag förtydligar, ställer nya frågor. Efter en stund får jag luren, det är Vincent Montana Jr vi håller på att prata med.
Vincent Montana Jr är alltså en medlem av bandet MFSB, grundare till ”The Salsoul Orchestra” och kallas ”The Godfather Of Disco”, en riktig tok-höjdare kort och gott. Han berättar bland annat hur ”Madonna-Vogue” lånat av hans låt ”Ooh, I Love It (Love Break)” och då börjar det gå upp för oss vilken nivå den här mannen opererar på. Han förklarar sakligt att vi inte kan ”få låna” utan det blir tal om att han behåller upphovsrätt och vi börjar förstå att det hela verkar krångligt. Han är dock mycket imponerad av hur det låter och börjar ställa frågor om produktionen. Jag förklarar att det mesta är gjort på min Ensoniq EPS-16+ och det visar sig att han också har en sådan sampler. Han börjar prata om att det kanske skulle vara värt att flyga över mig bara för att jag skulle lära upp honom på denna maskin.
En vecka senare kommer det ett paket på posten med vinyler, CDs och en biografi. Oj då, det här var på riktigt. Jag kände att det var på en helt annan nivå och lade ner min fundering av detta lån. Bara något år senare börjar han dyka upp på skivor med bland annat Incognito, Masters At Work, Bootsy Collins, Randy Crawford och både han och hela Salsoul får en ”revival” där jag ser min nya vän precis överallt.
Det spår som finns kvar av denna nya version, fast då utan sång, återfinns som ”Tellus-A Friend Like You (Dub Remix Edit)” och finns släppt på singeln ”Tellus-Pump Up The Volume”.
