Här är ett exempel på hur viktigt själva innehållet är, dvs låtarna. Jag får frågan att göra denna mix från Remixed Records och har två vägar att gå, dvs tacka ja eller nej. Problemet är att själva låtarna som jag skall mixa ihop, är i min smak inte bra. Det är euro, och endast Corona & Cappella hade låtar med som var efterfrågade hits, resten gick bort i min värld. Men samtidigt så har Remixed Records ett enormt kontaktnät och jag ville gärna medverka där någon gång. Sedan är det ju ett betalt jobb i början av karriären. Övervägande bra reklam och stor spridning tänkte jag, så jag tackade ja till att göra mixen.
Om vi släpper själva låtarna, så är den rätt finurligt genomförd. Mycket tonarter, finesser, scratching och egna passager med mina syntar men vad hjälper det om själva låtarna inte håller? Vem vill spela den då? Svår balans, och den frågan skulle jag ställas inför många, många gånger framöver, med alla remixer som sedan kom. Men det visste jag ju inte i början av 1994.
Eva Records, som är bolaget som ger ut samlingarna ”Absolute”, gav ut en reklam-mix i begränsad upplaga, ämnad för DJs och radiostationer, för att promota samlingen ”Absolute Reggae” 1991. Mixen gjordes av Denniz Pop och blev en stor succé. Den spelades så ofta att folk på dansgolven visste precis hur och i vilken ordning låtarna skulle komma. Jag antar att det var detta som lade grunden till alla kommande mixar hos ”Absolute”, ett perfekt sätt att få ut reklamen om kommande skivan och musiken bland DJs och radiostationer, i ett medley på ca 10 minuter. När första ”Absolute Dance” släpptes 1992 så stod Denniz Pop för medleyt, eller ”Absolute Dance Remix” som de kom att kallas. När ”Absolute Dance 2” släpptes tidigt 1993 var det JJ och René Hedemyr som gjorde mixen. När jag fick höra mixen till Absolute Dance 3 så tyckte jag att ”det här kan jag ju göra bättre själv”.
Varför inte ringa upp och berätta det för Eva Records? Sagt och gjort, jag ringde.
Vid denna tid jobbade Lars Höglund som chef och hade som assistent den nu mer framlidne Annika Ståhl (senare Annika Ehring). Jag fick prata med Lasse och berättade att jag var intresserad av att göra mixar. Han frågade om jag hade någon demo jag kunde skicka. Visst hade jag det, mitt nya årsmedley med 93 låtar från 1993, det borde väl funka som demo. Det skickades upp och några dagar senare ringde telefonen.
Lasse sa något i stil med ”Det här lät bra, du får göra nästa mix, Absolute Dance 4” och jag blev naturligtvis väldigt glad.
Nu är jag på gång att medverka på en ”riktig skiva”, alltså en skiva som ett skivbolag skall ge ut. Men hur skulle jag göra den? Jag kan väl inte mixa den på ett kassettband? Nej det får nog allt bli att göra det digitalt. Mitt ”Audiomedia”-kort från Digidesign hade 1 st stereo rca-ingång och 1 st stereo rca-utgång och sedan en digital coaxial in och en ut. Det betyder att jag kan koppla in min vinyl eller cd-spelare till min DJ-mixer och sedan kan mixern gå in i ljudkortets ingång. Då får jag in ljudet. Men själva ljudkortet och dess programvaror hade denna tid väldigt stora begränsningar.
Man kunde maximalt spela upp 2 stycken låtar samtidigt ifrån datorn. Jag använde ett program som hette Deck, som hade denna möjlighet. Jag spelade alltså in en låt på första stereokanalen 1-2, sedan hade jag då möjlighet att spela in en låt till som då hamnade på stereokanalen 3-4, sen var hela programmet och ljudkortet maximalt belastat. Men herregud, tänker vän av ordningen, du vill väll ha in en tredje låt, eller kanske effekter från fler låtar uppepå allt, så att mer än två låtar ljuder samtidigt? Visst vill jag det, men enda sättet att kunna göra det, är att göra en mixdown på kanal 1-2 och 3-4, så att det blir ett enda stereopar, sedan lägga denna nya mixdown på 1-2, och vipps så har jag frigjort 3-4, för ytterligare inspelning. Ja om du hängde med hela vägen, så inser du snabbt att det är otroligt mycket planerande, för att få allt att rulla som det är tänkt. Och skulle man göra en felaktig mixdown i allt detta, så var man helt rökt och fick börja om.
Man kunde inte spara allt som idag för alla mixdown tog mycket hårddiskplats, och 1 gigabyte kostade 12.500 kr att köpa och jag hade 2 gigabyte totalt, där även andra projekt låg. När man mixar mellan låtar idag, så är man väldigt noga med att dra bort bas, så att inte två låtars bas hörs samtidigt, för då låter det illa. Detta klarade programmet inte av att göra, utan detta fick planeras i förväg, så när väl låten skulle spelas i datorn, så fick du se till att dra ner basen på DJ-mixern, innan signalen träffade ljudkortet. Då hade du det basfria partiet inspelat.
De 18 låtarna på samlingen Absolute Dance 4 hade självklart valts ut av Eva Records och nu var det bara att gilla läget och välja ut ett antal av dessa låtar och skapa lite magi. Samlingsserien i sig är väldigt kommersiell med en hel del låtar som jag aldrig skulle spela själv som DJ i något sammanhang, samtidigt gällde det att göra mitt urval på ett sätt som skulle göra att så många DJs och radiostationer som möjligt skulle gå igång och vilja spela den. Skulle den vara för smal i urvalet skulle den väljas bort och skulle den vara för sliskig, ja då skulle jag själv aldrig någonsin vilja spela den, inte ens på landsbygden där vissa av låtarna hade sin publik, och det är ingen bra känsla.
Eftersom jag spelade ca 3 gånger i veckan som DJ, så hade jag god koll på vilka låtar som kändes rätt och som var mest populära. Totalt sett så mixades 11 av dessa låtar ihop på ca 10 minuter. Några fick mer utrymme än andra. Tekniken beskrevs ovan och när hela mixen var klar så spelades den över på ett DAT-band via digitalutgången och skickades sedan till Stockholm för pressning av vinyl och CDs. På Eva Records var man nöjda och glada och tyckte det lät bra.
Skivans utgivning sammanföll med den årliga ”DJ Promotion-båten”. Jag minns inte det officiella namnet på just denna kryssning (1998 kallades den ”Big Bang”) eller den exakta båten vi åkte med, men tänk ”Silja Line” mellan Stockholm och Mariehamn på Åland, eller Stockholm och Helsingfors. En övernattning på antingen hotell eller kvar på båten, det var lite olika under de olika åren jag åkte med. På båten, som var full av skivbolagsfolk, artister, DJs och annat branschfolk, ordnades det seminarium, skivpresentationer, artistuppträdanden, paneldebatter och allt annat som kunde höra skivbranschen till. Alla var verkligen med och representerade. Jag är inte säker på om detta var den första resan, eller någon resa gjordes innan, men jag var med 1994-1999, undantaget det året då alla spydde i stormvindarna till Finland, det slapp jag.
Hur som haver så är året nu 1994 och Lasse Höglund, chefen för Eva Records skall på semester med sin familj och kan inte åka med båten, så istället föreslår de att jag åker med, tillsammans med Annika Ståhl och representerar Eva Records. Eftersom varje bolag har ca 20 min, och den enda koppling Eva Records har till DJs, är just Absolute Dance och mer exakt själva mixen ”Absolute Dance 4 Remix”, så får jag tiden. Annika föreslår att hon kan säga en mening i början, sedan kan vi spela mixen, och sedan kan DJs få ställa frågor till mig, ok? Visst, vi kör så. I konferensrummet sitter kanske 100 DJs samt olika representanter från skivbolag som skall få höra mixen för första gången. Annika presenterar mig, spelar mixen och sen är det fria frågor.
Det visar sig att många följt mig på lite olika sätt. Några kände till mig via mina DJ-tävlingar, andra hade hört årsmedleyn och jag förstod på frågorna att det fanns ett ganska stort intresse för vem jag var, vad jag hade gjort och hur jag hade gjort mina olika mixar och projekt. Helt plötsligt så får jag presentera mig på bästa tänkbara sätt inför alla DJs samtidigt, och båtresan för min del blir en mycket viktig start i min framtida karriär. Väl hemma igen så samlas det in feedback som vanligt från DJ-utskicken och Absolute Dance 4 Remixen får högsta snittbetyget, 3,7 av 5, vilket var det högsta betyg någon mix någonsin hade fått hos Eva Records. Jag får senare förtroendet att fortsätta göra i princip samtliga mixar som Eva ger ut, dvs Absolute Dance 5,6,7,8, Absolute Party, Absolute Dance Classics & Absolute Boogie.
Om du är nyfiken på hur mixarna Absolute Dance 1-3 lät, som kom innan min första, så kan du lyssna här nedan
Här nedan följer ett antal kända medleys, varav några låg till grund för att jag fick göra mitt första, Absolute Dance 4, som du kan läsa mer om via länken. För att nå Dance Explosion 1 & 2 kan du klicka här.
Absolute Reggae 1-3, 1991-1995
Summer In The City 1-3, 1992-1994
Blandade mixar 1994-2001
Mixarna ovan är gjorda av Denniz Pop, Tobias Lindell & Michael Jönsson, Eric Hector & Niklas Ehring, Mankie Eriksson & Paul Rein, Giovanni, John & Zeb, Bob Grillman, Johan ”Shellback” Schuster. Absolute Dance 1-4 som det länkas till i toppen gjordes av Denniz Pop, René Hedemyr & JJ,Lars ”Snurre” Wimmer & Jonas Engström, Pierre Jerksten.
Min ålder känns väl inte så relevant längre, för nu är jag verkligen vuxen. Detta är ännu ett speciellt år och denna mix avviker något från de övriga i denna serie. Jag lägger nämligen 3 veckor på att skapa ett års-medley med 93 låtar från 1993. Detta gör att jag är otroligt less på många av dessa låtar och mixa många av dem idag känns inget kul.
Vad göra? Jo, jag har här istället samlat många klubbfavoriter. Första delen är fokus på house och den andra delen på trance. Trance var ett ganska nytt begrepp och syftade på en melodiös form av techno, gärna med svävande mattor och högt tempo. Du känner sannolikt till en del av dessa låtar, inte minst för att en del har kommit i många nya remixar under åren. Genren kändes verkligen spännande och nyskapande, i alla fall under några få år.
Denna mix inleds med en klassiker av Todd Terry som hade ett enormt inflytande på mina kommande produktioner. Fetman och svänget sitter där det skall, kryddat med några kända samplingar. Otroligt bra om du frågar mig. Och just det, min årsmix, den hittar du längre ner på sidan, om du vill få hela bilden om hur 1993 lät, i alla olika genres.
Här på YouTube kan du samtidigt se alla bildomslag från skivorna.
Frågan om mina årsmedleyn kommer lite då och då, så här är mixen med 93 låtar från 1993, och historien bakom;
När 1993 började gå mot sitt slut så ville jag göra ett nytt årsmedley med årets alla låtar. Det skulle komma att bli hela 93 låtar från 1993, mixade på 52 minuter. Mitt tidigare medley från 1992 hade spridit sig och vad som hände nu, var att självaste Clabbe, Claes af Geijerstam, ringer hem till mig och frågar om jag inte har något nytt medley på gång för 1993, vilket jag alltså var i full gång med att färdigställa. Mannen som jag fick en autograf av 10 år tidigare ringer nu mig och vill ha min mix. Han vill sända den i sitt program ”Rakt över nyårsdisc” som går ut i hela Sverige.
Smickrad över frågan, så fick han självklart göra det, och han anordnade även en tävling i direktsändningen när lyssnare fick ringa in och gissa hur många låtar man just hört i mixen. Rätt svar var alltså 93 stycken.
Själva mixen gjordes på min 4-kanals kassett-porta-bandspelare, men jag kunde nu klippa och redigera vissa passager i datorn och använde även min sampler för att kunna göra vissa passager som förhöjde upplevelsen. Under drygt 10 år hade jag inspirerats av olika typer av megamixar, från subtila tonartsmixar, mixar från DMC, hela vägen över till Max Mix-serien som hackade upp och blandade låtar så grovt och vulgärt, vilket till en början var unikt och rätt bra, men som sedan urartade och oss vänner i mellan snarare hånades för sitt sätt att göra mixar. Det kändes helt enkelt lite för ”Kalle Anka”, för att kunna tas på alvar.
Själv har jag alltid föredragit snygga och diskreta övergångar, som skall kännas självklara när man hör dem. Gärna i tonart. Inte något direkt upphackat eller för spektakulärt klippt, det hörde till 80-talet och hade nyttjats fullt ut på Max Mix, utan en behaglig resa rätt igenom.
Detta sätt att mixa är betydligt svårare att genomföra och kräver betydligt mer planering före. Om det tog ca 3 veckor att skapa en sådan mix, så gick nog 2 veckor åt att testmixa, anteckna med penna och papper, planera allt i detalj, och sedan den sista veckan till själva genomförandet. Det var ett ganska stort projekt.
Robin S-Show Me Love hade varit en enorm dans-hit med ovanligt lång livslängd. Vi var några som köpte denna vinyl väldigt tidigt och sedan växte låten i populäritet under ett helt år. Hela denna mixen baseras på låtar med liknande orgel-basljud. Stonebridge var inte först med att använda detta basljud, men var den som satte ljudet på världskartan, och det kunde sedan höras på väldigt många skivsläpp efter det.
Här är en samling låtar, där alla låtar utom två stycken, använder just detta karaktäristiska ljud. På Show Me Love hörs synten Korg M1, men det kunde även skapas på Yamahas syntar som DX-100 eller TX-81Z, och säkert några andra tillverkares syntar också.
Här kommer ett Bob Marley medley. En skön mix att sätta på sista kvarten innan man stängde när man spelade på ställen där det passade in.
Denna mix är gjord i datorn och på grund av tekniken, eller snarare bristen på, så är den i mono. Anledningen var att min dator och programvaran Cubase Audio, som det hette vid denna tid, bara klarade av att spela upp 2 mono-kanaler, alternativt 1 stereo-kanal, men för att mixa något behövdes självklart 2 kanaler, så det blev mono.
På ena kanalen valde jag ett beat från “One Love – People Get Ready”s maxiversion där trummorna ligger löst några sekunder. Det gav ett skönt gung och fettade till ljudbilden på de övriga låtar, utan att få trummmaskins-känsla. Ett smakfullt sätt att använda ett bakgrundsbeat på, i mitt tycke. I övrigt var programvaran så så begränsad att man inte kunde förändra EQ i efterhand, så det gällde att planera innan man skickade in låten i datorn. Väl där kunde man åtminstone klippa och redigera i dem. Tänk att den tanken var helt ny och unik, att i datorn kunna se och redigera på detta sätt.
Här var ännu ett sätt att testa teknik på. Alla låtar spelades in i datorn, men klipptes sedan ihop. Det är alltså inga mixar någonstans, bara rena klipp, som skapar denna blandning. Man inser snabbt begränsningen i att jobba så här. Hela flowet försvinner när man inte kan mixa själva övergången mellan låtarna, utan bara klippa ihop, speciellt som ljudbilden mellan låtarna ändrar sig mot slutet av mixen. Hur som haver, mycket sköna house-grooves här om du fråga mig 🙂
Här kommer en av de första mixar jag kan hitta där jag använde dator. Låtarna var rocklåtar som ofta spelades och mixades med varandra. Mixen gjordes tillsammans med MJ och på grund av tekniken, eller snarare bristen på, så är den i mono.
Anledningen var att min dator och programvaran Cubase Audio, som det hette vid denna tid, bara klarade av att spela upp 2 mono-kanaler, alternativt 1 stereo-kanal, men för att mixa något behövdes självklart 2 kanaler, så det blev mono. Det var så begränsat att man inte kunde förändra EQ i efterhand, så det gällde att planera innan man skickade in låten i datorn.
Väl där kunde man åtminstone klippa och redigera i den, vilket resulterade i att introt på AC/DC kunde klippas upp och landa i samma takt som Kiss, när den i själva verket egentligen gick för fort. Hade man pitchat upp den, så hade det låtit mycket illa och falskt, men det kunde man alltså lösa med den digitala saxen. Helt magiskt alltså, att kunna flytta runt på en gitarr-slinga och lägga ackorden precis där man ville, i förhållande till låten man ville blanda den med. Tänk att den tanken var helt ny och unik, att i datorn kunna se och redigera på detta sätt.
Tanken var att göra en lång skön lyssning som hade lite drömskt och transigt tema. Låtvalet gjordes av Mats Käll och mig. Sedan mixade jag allt rent praktiskt.
Trance-genren var i sin linda och hade inte klart för sig vart den var påväg. Det släpptes mycket trance-inspirerad house vid denna tidpunkt och den svävande stämningen, feta basar och mycket analogsyntar ansågs vara ganska coolt. Efter 1993 sedan så ökades tempot på trance och det kom sub-genres som tex goa-trance. Men här som sagt, så stod det och vägde och hade fortfarande ett tydligt inslag av house i trummor och programmering.
Här på YouTube kan du också lyssna och samtidigt se hela tracklistingen i infon
